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景点依托型通过品牌开发企业在景点周边所做的质量商业生活配套，很容易给一个景点和周边欠发达地区带去生机与活力。赋予自然资源更多的魅力，在原有的旅游资源之上打造更多多样性的产品，适当融入一些更和谐的体验性文化商业设施。文旅小镇型文物遗存、特色民风民俗和悠闲的古镇生活，可以为旅游开发**加分，开发者往往不需要规模巨大的硬件投入，而是更多的软性投入。在城镇化趋势下，更多特色迥异、各具千秋的文旅小镇将会被挖掘出来，市场机会巨大。唐山宴是一座融合了中国传统文化和地域特色美食的文旅综合体。上海一站式文旅创意服务平台

(二)重人传统。早期旅游文学人文资源较少，发展越到后朝，旅游文学作品中对人文资源的使用就往往是信手掂来。如曹操《短歌行》、王昌龄《出塞》、杜甫《蜀相》、刘禹锡《陋室铭》。(三)古代旅游文学产生的历史社会背景，造成了其与***关联的传统。宋范仲淹《岳阳楼记》、辛弃疾《菩萨蛮?书江西造口壁》、《南乡子?登京口北固亭有怀》都是其爱国忧愤的抒发。旅游一***，是古代***家理想的人生通途和从政模式。(四)与民同乐传统。从老子“圣人无常心，以百姓心为心”，到荀子水可载舟亦可覆舟的比喻，宋欧阳修《醉翁亭记》：“醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。” 范仲淹《岳阳楼记》：“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。”等是与民同乐的体现。松江区方便文旅创意服务联系方式结合教育目的和旅游体验，设计寓教于乐的研学课程和活动，让游客在旅行中学习知识、增长见识。

2、有一定受众，甚至有一小撮研究者（这部分人在后期就是产品较早销售人群）；03:54新行业里听新声丨“95后”文创设计师：以创新为笔 让沉睡的文物“活起来”3、历经千百年沉淀下来的文化有足够的背景故事可挖掘（文化内容+营销传播）；这种优势可以在后期直接转化成很高的话题势能和消费势能。好的文创需要具备三个特点，缺一不可：1、审美；2、功能；3、内涵。1、**做到迎合消费，不算本事；更高明的是融汇古今、沟通雅俗；2、还有一个误区必须打破，那就是把文创等同于衍生品。许多图书馆的文创开发都配套大型的展览或活动在做，缺乏**性；文创产品案例(2张)3、好的文创不应该是新奇点缀，而应该进入生活日常。

敦煌莫高窟（截至2022年）：通过数字化展示和沉浸体验，增强旅游的文化内涵 [3]。西安城墙大唐迎宾仪式：复原唐代礼仪，再现历史场景 [3]。西江千户苗寨：非遗技艺结合旅游，促进文化传承 [3]。****强调“以文塑旅、以旅彰文”，文化和旅游部门推动资源、服务、产业融合。截至2022年，国家文化公园（长城、大运河）建设彰显**。未来将持续深化文旅融合，实现文化和旅游的高质量发展 [3]。01:10潍坊昌邑：民俗、非遗乐翻天 欢庆祥和元宵节中国文化旅游可分为以下四个层面，即以文物、史迹、遗址、古建筑等为**的历史文化层；以现代文化、艺术、技术成果为**的现代文化层；以居民日常生活习俗、节日庆典、祭祀、婚丧、体育活动和衣着服饰等为**的民俗文化层；以人际交流为表象的道德伦理文化层。在我国，发展旅游业，开展文化旅游是相当重要的，它不仅可以增强产品吸引力，提高经济效益，还可大力弘扬中国文化，让世界了解中国，同时也可改变越来越多的中国人不懂中国文化这一状况。甘肃省博物馆在传统文化的基础上进行活化创新，打造了一批具有趣味性和亲和力的文创产品。

说到底，文化创意不是“新技术、重投入”的简单叠加。它好比新苗嫩枝，需要植根在社会沃壤上，方能茁壮成长，技术只是养料。当体制秩序呈现“倒挂局面”，文化创意难免成一潭死水，失去生机。创意不是“宫廷戏”、“穿越剧”的轮番轰炸，向壁虚造、无病**的文学叙事。它关乎现实基础上的艺术提炼，剥离了“程式化”的放飞想象，避免“一律化”的另辟蹊径。观照现实、发散想象，文化创意方能“有源头活水”。诺贝尔文学奖获得者略萨就说，文艺“重要的是对现实生活坚决、深入的批评——如同堂·吉诃德那样挺起长矛冲向风车”。以电影主题演艺为，打造集电影互动游乐、电影文化体验等于一体的沉浸式电影潮玩地。青浦区品牌文旅创意服务好处

创意策划能够设计出符合游客需求的文旅产品，提供多样化的旅游体验，满足游客的个性化需求。上海一站式文旅创意服务平台

策略二：创新旅游体验模式山水实景演出(28张)传统文化旅游项目以文物古迹和静态展示为主，缺乏体验性和深度游览性，随着技术的进步和人们需求的多元化，现代人对于文化旅游有了新的要求，如果想赋予传统的文化以生命力，强化文化旅游项目的竞争力需将文化与***品牌、科技和资本的高效对接，引进高新科技作为技术手段，采用情境体验、动漫形象、创意理念、游戏玩法、影视场景、特色商品、建筑景观及丰富演艺将文化活化，呈献给游客完美的深度文化体验。上海一站式文旅创意服务平台

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